Gel, Farbe und Kontrast – Flashtime von Peter Bielack mit Quadralite-Equipment

Wir laden Sie ein, sich die nächste Ausgabe von Flashtime anzusehen, die von Peter Bielack mit Quadralite-Equipment umgesetzt wurde.

Haben Sie sich schon einmal gefragt, warum auf den meisten Filmplakaten mit Superhelden Gelb neben Blau steht? „Wegen des Kontrasts“, werden Sie sagen. Natürlich, aber warum? Was ist an Blau- und Gelbtönen so besonders, dass sie so auf unseren Sehsinn wirken und solche Emotionen in unserem Gehirn auslösen? Maria Rzepińska widmet dieser Frage in ihrer Geschichte der Farbe viel Raum, besonders wenn sie über Goethes Genie und sein gewaltiges Werk Farbenlehre schreibt. Über all das habe ich bei Flashtime gesprochen – falls ihr es bisher nicht gesehen habt, habt ihr jetzt die Gelegenheit, es nachzuholen.

Idee und Vorbereitungen für das Fotoshooting

Ich mag S-F- und Fantasy-Kino sehr, deshalb sehe ich gelb-blaue Plakate sehr oft. Wenn es nicht Gelb und Blau ist, dann Orange und Türkis; Teal&Orange, die klassische Instagram-Kombination. Man kann durchaus sagen, dass meine Idee, das Model mit einer gelben und blauen Kante auszuleuchten, nicht originell ist, doch selbst eine stark ausgereizte Idee lässt sich so umsetzen, dass man ein Stück von sich selbst darin hinterlässt.

Simulation des Licht-Setups

Als Gedankenübung entwarf ich ein Licht-Setup, mit dem ich viel Schatten zeigen kann: Von links werde ich das Model mit gelbem Licht übergießen. Gelb ist eine warme Farbe, wird also zuerst wahrgenommen, wirkt heller und näher. Von der anderen Seite betone ich die Silhouette des Models mit kühlem Blau, und obwohl die Lichter dieselbe Leistung haben werden, wird Blau schwächer wirken und zudem den Eindruck von Entfernung vermitteln. Dieser Kontrast aus hell-warm und dunkler-kalt hilft mir, auf einem zweidimensionalen Foto den Eindruck von Dreidimensionalität aufzubauen.

Ich wusste, dass ich beim Blitzen mit Farbfolien Grids auf allen Lichtformern verwenden muss; Grids verhindern, dass Licht seitlich ausläuft, und erzeugen viel Schatten – und genau der Schatten schafft die Atmosphäre, außerdem erscheint im Schatten die Farbe.

Ich habe eine Simulation eines Licht-Setups mit fünf Lampen vorbereitet:

• 1. Main Light, also das Hauptlicht,
• 2. Kicker Light, also die Ausleuchtung des Models von rechts (mit blauem Filter),
• 3. Background Light, also die Ausleuchtung des Hintergrunds hinter dem Model,
• 4. Kicker Light, also die Ausleuchtung des Models von links (mit gelbem Filter),
• 5. Hair Light, also das Haarlicht,

Mein Model hat ein schönes Gesicht und sehr regelmäßige Gesichtszüge, deshalb entschied ich mich für ein sehr hartes Hauptlicht; statt einer Beauty Dish verwendete ich einen Standardreflektor 60˚ – den günstigsten Lichtformer, den wir normalerweise zusammen mit der Lampe bekommen.

Flashtime, also ein live via Instagram gestreamtes Fotoshooting

Selbst die sorgfältigsten Simulationen bleiben nur Simulationen, keine Software ist perfekt. Als mein Model von der Visagistin und der Hairstylistin auf das Shooting vorbereitet wurde, nahm ich daher weitere kleine Anpassungen vor:

• Statt der Stripbox rechts montierte ich einen weiteren klassischen Reflektor an der Lampe; die Stripbox leuchtete auch Gesicht und Hals des Models blau aus, und das wollte ich nicht. Ein Reflektor mit Grid hat einen deutlich stärker begrenzten Lichtkegel.
• Den Projektor Spot SN-5000 musste ich ziemlich weit zurückstellen, um die Größe der Form, die hinter dem Model erschien, richtig zu skalieren.

Finales Licht-Setup

• 1. Quadralite Atlas 400 PRO TTL + Reflector 60º + Grid,
• 2. Quadralite Reporter 200 TTL + Reflector 60º + Grid + Blue Gel,
• 3. Quadralite Reporter 200 TTL + Stripbox 90×30 cm,
• 4. Quadralite Reporter 200 TTL + Stripbox 120×30 cm + Yellow Gel,
• 5. Quadralite Spot SN-5000 + GoBo + Green Gel,
• 6. Canon EOS R + RF 24-105mm F4L IS USM,

Autor des Leitfadens ist Peter Bielack. Weitere Informationen zum Shooting finden Sie im Blog des Autors

Instagram: peter.bielack

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Youtube: Peter Bielack

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