Iluminación de retrato con Quadralite Reporter 360 TTL
Un buen retrato depende de una iluminación adecuada. Es una condición fundamental no solo para obtener una fotografía técnicamente correcta, sino para crear una imagen realmente buena. El fotógrafo español Alberto Duran explica distintos esquemas clásicos de iluminación de retrato.
Un buen retrato depende de una iluminación adecuada. Es una condición fundamental no solo para obtener una fotografía técnicamente correcta, sino para crear una imagen realmente buena. El fotógrafo español Alberto Duran explica cómo funciona la iluminación de retrato mostrando distintos esquemas.
El mundo del retrato, especialmente en estudio, siempre me ha interesado. Las condiciones de luz determinan el resultado final y la posibilidad de revelar las características únicas de la persona fotografiada.
Desde hace mucho admiro el trabajo de Peter Hurley y Sue Bryce, pero fue en “Reunión Flecha” –talleres fotográficos organizados en Santander– donde tuve ocasión de conocer a Jon Usual y verlo trabajar. Aquello renovó mis ganas de profundizar en retrato e iluminación de flash.
La formación sobre luz de flash puede ser muy útil en el camino hacia la fotografía profesional. Incluso cuando dominamos los fundamentos debemos recordar dos cosas:
- conocer las características del material y del equipo con el que trabajamos,
- practicar y experimentar continuamente hasta dominar cada herramienta.
Buscando el equipo más adecuado para mí probé sistemas de iluminación de estudio de distintas marcas, desde Starblitz hasta Profoto. Finalmente elegí Quadralite Reporter 360 TTL, que gracias a su movilidad pienso utilizar tanto en estudio como en exteriores.
A continuación os muestro varios esquemas clásicos de iluminación para retrato. Toni se ofreció voluntario para probarlos y espero que los resultados os inspiren.
##### LUZ LATERAL (90°)
Situamos la fuente a la altura de la cara, formando 90 grados respecto al modelo. Una sola fuente produce sombras muy marcadas, ideal para destacar detalles y aumentar el dramatismo. Podemos conseguir una luz más dura retirando la superficie de difusión.
##### ILUMINACIÓN REMBRANDT (45°)
Colocamos la luz aproximadamente a 45 grados respecto a la nariz. Una mitad de la cara queda en ligera sombra y aparece un pequeño triángulo luminoso en la mejilla. Es el llamado Triángulo de Rembrandt, que recibe su nombre del pintor que utilizaba con frecuencia este tipo de iluminación. Aunque parece suave, puede resultar muy dramático.
En mi fotografía coloqué la fuente algo más alta que en un Rembrandt clásico, pero el resultado era exactamente el que buscaba.
##### ILUMINACIÓN LOOP
Mantenemos la posición de 45 grados y elevamos la fuente. El resultado se sitúa entre Rembrandt y Butterfly.
Cuando la luz alcanza una zona más amplia, la piel puede parecer más lisa sin perder las sombras deseadas. La suavidad dependerá del modificador.
Para facilitar la comparación utilicé una Octa con difusión.
La posición crea una sombra bajo la nariz que cae ligeramente en diagonal.
##### REMBRANDT + LUZ LATERAL
Partiendo del esquema Rembrandt podemos suavizar las sombras del lado oscuro añadiendo una fuente menos potente. En el ejemplo utilicé un softbox rectangular Quadralite 30×120 cm con difusión y grid para concentrar la luz donde la necesitaba.
##### REMBRANDT + LUZ TRASERA LATERAL
Cuando quiero destacar rasgos particulares añado una luz de recorte. Aquí está situada frente a la principal y ambas tienen la misma potencia. Así se separa la silueta del fondo manteniendo el aspecto característico del esquema Rembrandt.
##### REMBRANDT + DOS LUCES DE RECORTE
Al añadir una tercera fuente se obtienen muchas posibilidades simplemente variando la potencia. El resultado es especialmente útil en retrato comercial y corporativo.
##### ILUMINACIÓN BUTTERFLY
En el esquema Butterfly la fuente principal se coloca arriba y frente al modelo. La cámara se sitúa justo debajo, en este caso bajo la Octa. Su nombre procede de la sombra con forma de mariposa que aparece bajo la nariz. Puede utilizarse tanto en retratos de cuerpo entero como en planos cerrados.
##### BUTTERFLY + DOS LUCES DE RECORTE
Podemos ampliar el esquema anterior colocando dos luces traseras-laterales a ambos lados para remarcar la silueta.
##### BUTTERFLY + UNA LUZ DE RECORTE
Si utilizamos una sola luz de recorte, puede colocarse detrás del modelo.
##### BUTTERFLY + REFLECTOR
Si las sombras bajo la nariz y los ojos son demasiado intensas, podemos suavizarlas con un reflector colocado sobre las rodillas del modelo. Además aporta brillo adicional a los ojos. Este tipo de iluminación se usa a menudo en retrato de moda y beauty y puede ayudar a reducir visualmente las arrugas.
##### ILUMINACIÓN CLAMSHELL
La fuente principal continúa arriba, pero sustituimos el reflector por una segunda luz. Así podemos controlar con más precisión la intensidad del relleno. Es un esquema habitual en moda y beauty.
##### CLAMSHELL + LUZ DE RECORTE
Añadiendo una luz de recorte al esquema anterior obtenemos mayor sensación tridimensional y separamos mejor al modelo del fondo.
##### CLAMSHELL + LUZ DE FONDO
No tengáis miedo de experimentar con la iluminación del fondo. Se pueden conseguir resultados muy originales mediante modificadores apropiados –en este caso un snoot– o geles de color.
##### LUZ LATERAL
Para terminar, un esquema sin Octa. Colocamos dos fuentes laterales a ambos lados del modelo, destacando sus rasgos mientras mantenemos más oscura la zona central del rostro.
Como puede verse, las posibilidades son tantas como nuestras ganas de experimentar con posiciones y fuentes de luz. Cada fotógrafo debe adaptar estos esquemas a sus necesidades, tanto con flash como con luz natural de ventana.
El efecto también cambia según la posición del modelo respecto a las luces. Personalmente me gusta empezar con retratos frontales y luego variar las poses observando cómo se distribuye la luz.
Lo más importante es saber qué efecto produce cada configuración para poder decidir conscientemente cómo queremos que quede el retrato.
Equipo utilizado:
- Nikon D810,
- objetivos 50 mm f/1.4 y 24–70 mm f/2.8,
- luz principal: Quadralite Reporter 360 TTL,
- softbox Quadralite Octa 80 cm,
- softbox rectangular Quadralite 30×120 cm con grid.
Texto y fotografías: Alberto Duran
Modelo: Toni